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网上有关“工业设计与创意产业具体分为几类啊？ ”话题很是火热 ，小编也是针对工业设计与创意产业具体分为几类啊？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题，希望能够帮助到您 。
什么是创意产业
创意产业 ，又叫创意工业 、创造性产业 、创意经济等 。指那些从个人的创造力、技能和天分中获取发展动力的企业 ，以及那些通过对知识产权的开发可创造潜在财富和就业机会的活动。它通常包括广告 、建筑艺术 、艺术和古董市场、手工艺品 、时尚设计 、**与录像、交互式互动软件 、音乐 、表演艺术、出版业 、软件及计算机服务 、电视和广播等等。此外，还包括旅游、博物馆和美术馆、遗产和体育等
广义工业设计(Generalized Industrial Design)
是指为了达到某一特定目的 ，从构思到建立一个切实可行的实施方案 ，并且用明确的手段表示出来的系列行为 。它包含了一切使用现代化手段进行生产和服务的设计过程 。
狭义工业设计(Narrow lndustrial Design)
单指产品设计，即针对人与自然的关联中产生的工具装备的需求所作的响应。包括为了使生存与生活得以维持与发展所需的诸如工具 、器械与产品等物质性装备所进行的设计 。产品设计的核心是产品对使用者的身 、心具有良好的亲和性与匹配 。
狭义工业设计的定义与传统工业设计的定义是一致的。由于工业设计自产生以来始终是以产品设计为主的 ，因此产品设计常常被称为工业设计 。
1． 照艺术的存在形式进行分类：
一维设计 ，泛指单以时间为变量的设计； 二维设计，亦称平面设计 ，是针对在平面上变化的对象 ，如图形、文字 、商标 、广告的设计等 。三维设计，亦称立体设计 ，如产品、包装 、建筑与环境等； 四维设计 ，是三维空间伴随一维时间(即3+1的形式)的设计，如舞台设计等。
2． 从人 、自然与社会的对应关系出发，按照学科形成的本质含义上分类 ：
人、自然 、社会组成了最基本的关系圈 ，其分类的对应关系大致是：
产品设计：相当于狭义工业设计 ，是以三维设计为主的；
环境设计：包括各类建筑物的设计 、城市与地区规划、建筑施工计划 、环境工程等；
传播设计是对以语言 、文字或图形等为媒介而实现的传递活动所进行的设计 。根据媒介的不同可归为两大类：以文字与图形等为媒介的视觉传播；以语言与 。音响为媒介的听觉传播。
3．按照工业设计概念与界定来分类：
随着科技的发展和现代化技术的运用，工业设计与工艺美术设计的界限正在变得口益模糊 ，一些原属于工艺美术设计领域的设计活动兼具了工业设计的特点 ，如家具设计与服装设计 。 工业设计作为连接技术与市场的桥梁，迅速扩展到商业领域的各个方面：
◆ 广告设计：包括报纸、杂志、招贴画 、宣传册 、商标等；
◆ 展示设计：包括铺面、橱窗 、展示台 、招牌、展览会 、广告塔等；
◆ 包装设计：包括包装纸 、容器、标签 、商品外包装等；
◆ 装帧设计：包括杂志 、书籍、插图 、卡通与版面设计等 。
即便是在自成体系的建筑领域中 ，工业设计也发挥出越来越重要的作用
古董与赝品 你能分辨得清吗
中国从春秋战国开始就有藏家 ，就有仿制，就有真伪的鉴定 ，就有古董的买卖 ，就有盗墓的现象。那么对真伪的鉴定谁最有发言权呢？我们可以分析一下。
作为国家设立的专职研究机构博物馆，研究所 ，考古队等 ，至今不过百十来年的历史！而收藏，古董交易，真伪鉴定却已有几千年的历史！
藏家 ，古董商人研究的主题首先是真伪 ，任何一次走眼都会付出代价，他们的全部知识和兴奋点都集中在真伪这一个点上！
一些古玉藏家甚至几十年玉不离手 ，睡梦中手上也有一块玉 ，这种几十年与古玉肌肤相亲的紧密接触，使他们对古玉真伪的鉴定有一种特殊的感知 ，尤如分辩双胞胎只有亲身父母因为朝夕相处而判断最快最准一样！
其次 ，中国的藏家往往都是世代传承，对外秘不泄露 ，怕惹来血光之灾！历朝历代没几个真正的大藏家会参加什么收藏协会 ，赛宝大会诸如此类的活动，只有一些半瓶子醋才会到处晃荡！对真伪鉴定的许多知识 ，密诀 ，藏家也都有几代甚至十几代沉积与密传，这一种积累使真正的藏家对真伪的鉴定具有很高的准确性！
再看各类考古研究所，博物馆的专家吧 。
首先他们研究的主题是：文物的科学挖掘 ，修复 ，保护，以及文物所内含的美学 ，哲学 ，神学，文物的材质 ，工艺特征 ，加工方法，年代 ，用途 ，等等，并以此著书 ，发表论文学术 ，评定职称 。这方面他们确实是专家！
但他们面对的文物大多是有明确出土记录的古物，不存在鉴定真伪的问题！他们也没有哪个专家会花很多时间和精力去研究真伪！甚至在他们做学问的论述中，连博物馆从民间征集的文物都不肯作为素材选用 ，更别说研究真伪了。他们的职称 ，权威也不是通过鉴定真伪所取得的！
当然也有少数专家例外，如耿宝昌先生在鉴定真伪的问题上有精准的眼光与感悟 ，那不是博物馆的生涯造就的！而是因为他从小就在古玩铺当学徒磨练出的眼力 。
应该说 ，很多专家因为工作关系接触到古物的机会较常人多一些，故他们对真伪的感悟比一般人强 ，但与真正的藏家相比 ，在真伪鉴定的问题上，他们差的太远了 ，这本来也不是他们的长项 。专家的专长是解读 ，破译文物的内蕴信息；藏家的专长是鉴定文物的真伪。
我们现在可以看到很多专家出的书，如古文字类的 ，形制类的 ，刀工类的，图案画法类，工艺特征类 ，材料材质类的等等 ，写的都不错，可以大大提高藏家对古物的理解认知水准 ，但决不能把这些知识作为鉴定真伪的标准 ，否则永远会交学费，那就是误导 。
现实生活中常常可以看到或听到这种误导的现象 ，什么某一笔的画法不对 ，某一刀的线条不流畅，某一形制的角度不对等等 ，太可笑了 。
古代工匠就不能有个把二流 ，三流水准的人吗？就不能有身体欠佳，情绪不好的时候吗？就不能有偶尔个性一下 ，搞点创意的时候吗？就不能有工具不顺手 ，出点小故障的时候吗？今天的美国在制造航天飞机的时候还常有质量问题发生呢。
再说，很多博物馆的专家在研究一些课题时，要接触文物还须经过很烦锁的手续 ，有很多规定 ，有些文物甚至不容许裸手触摸，不可能象藏家一样成年累月的拿在手中盘玩感悟 。
有些专家甚至几十年只接触研究一个坑出的文物 ，而且只是研究这些文物的修复 ，养护，加工方法 ，工艺特征 ，所反映的古代各类文化信息等，并不研究这些文物的真伪问题 ，博物馆也没有要求去研究这些文物的真伪 。他们能对真伪鉴定问题有多少感悟呢？认为他们说真就真 ，说假就假岂不是弥天大谎？犹如请真的名校历史教授教你高等物理，化学教授教你民族舞蹈 ，你还信服吗？
在中国对古玩真伪的鉴定 ，历朝历代就没有普及化，市民化。大多数爱好者知之甚少，在当今商品经济大潮的影响之下 ，由于媒体的一些炒作 ，出现了一种偏见，由于许多人们对博物馆工作的实际情况并不了解 ，盲目的以为博物馆工作的人就是鉴定真伪的专家 。久而久之 ，一些专家自己也认为自己是鉴定真伪的专家了，四处活动 ，俨然以权威自居 ，引出的笑话无穷 。
常可见到这样的情况发生，对一件物品 ，某个专家说真 ，某个专家说假，说真的评价是：造形生动古拙 ，包浆自然 ，刀法犀利，时代特征明显等等。说假的评价是：形象僵硬，包浆不自然 ，刀法软弱无力 ，不具备时代特征等等！还有同一专家几个月前对同一物品说真，事隔几个月换一个人拿去请他再看又说假了。更有一些所谓专家 ，请他鉴定时尤如算命先生 ，瞎子测字一般，扯东拉西 ，问来路 ，了解家境状况，一番揣摩推理之后就可以下结论了！还有一种所谓专家请他鉴定 ，装模作样一番后一概说假 ，因为大多数人不懂或不甚懂，故送鉴定的物品中确实真品不到百分之三 ，一概说假后 ，这个专家的准确性就达到了百分之九十七了，谁都有走眼的时候嘛？他今后还可以混下去！
我想，如果这些专家不知道马王堆古墓出土的话 ，请他鉴定马王堆女尸 ，他一定会说：假！这是现代臆造 。还会讥笑你，汉代的青铜器许多都烂了 ，玉都腐蚀变质了 ，怎么会尸体不烂？还有弹性？这类的推理专家现在也是到处可见 。
还有一些所谓的藏家，多年来只是处于收藏的低级层次 ，玩了多年毫无长进 ，连个一知半解都未学到，却以为自己也是个专家了 ，殊不知是自己把自己给忽悠了。
当年住在美国麻州时 ，常于周末逛乡下的跳蚤市场，曾淘得几幅古旧的欧洲铜版画 。这些画年代久远 ，有的出自名家之手 ，很有鉴赏和收藏价值 。每次去纽约曼哈顿，总喜欢到下城的百老汇一带逛地摊，也买到过一些老旧的欧洲铜版画。那里有不少中国人出售真假难辨的老屋门窗雕刻 ，看上去像是从中国偷运到美国的古董 ，实际上不少是仿制的赝品 。说到淘古董，笔者喜欢看美国的电视节目“古董秀 ”(AntiqueRoadShow) ，这节目让人长见识 。后来中国的电视也制作这类节目 ，叫“鉴宝”，二者却有很大区别。美国的“古董秀 ”主要是评估(appraisal) ，先由持有者讲述所秀古董的来龙去脉 ，有的是家庭传承的故事，有的甚至再现了早期欧洲移民到美国的历程 。故事讲述之后 ，由古董专家从考古学 、制作工艺和审美等角度分析评判 ，最后估价 。无论是估出高价让持有者喜形于色，还是估出低价让持有者失望而归 ，在笔者的记忆中 ，几乎没有听说某个古董是赝品或造假。中国电视里的“鉴宝 ”节目正好相反，专家们基本上不作评估，而是识别真伪 ，所秀古董多半是以假乱真的赝品或仿品 。最近回国 ，笔者看了几个电视“鉴宝”节目，发现节目的编排套路和制作方法 ，多是对美国“古董秀 ”的模仿和复制 。但不同的是 ，那些古董持有者们讲述的故事漏洞百出，不知是电视导演事先教他们那样编故事 ，以便哗众取宠 ，还是他们想用那些故事来给自己的假古董验明正身。电视上有人打开一幅水墨立轴，说是大画家李可染的作品。不用看原作 ，从电视屏幕上看构图和运笔 ，都能看出是一幅拙劣的仿品，而持有者竟然信誓旦旦地当众讲述他那胡扯的故事 。在电视里 ，几位专家还装模做样地左看右看一番 ，然后才说是赝品 。如今的国内古董市场，从几千年前的青铜器和玉器陶器，到宋元明清的瓷器 ，无不赝品遍地。而近现代的书画名家 ，也是仿品满天飞 。有次笔者在南京夫子庙的一个画摊上看到某名家的画，心里纳闷 ，这位老画家的作品怎会在大街上出售？后来询问画家本人 ，画家说冒名者众，他无可奈何 ，已经麻木了 。幸好情况正在发生变化。最近《纽约时报》有篇文章 ，说中国正大力提倡创意产业，因为仿制不是长久之计 。唯有发展创意产业 ，才能保证中国经济的持续增长 。如果这一梦想成真 ，那么中国电视的“鉴宝 ”节目也许会放弃搞笑的噱头了。到那时，去中国的古董市场淘宝 ，说不定还真有所获 。(段炼)
关于“工业设计与创意产业具体分为几类啊？”这个话题的介绍 ，今天小编就给大家分享完了，如果对你有所帮助请保持对本站的关注！
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