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网上有关“北洋造光绪元宝年份怎么看？
”话题很是火热 ，小编也是针对北洋造光绪元宝年份怎么看？寻找了一些与之相关的一些信息进行分析
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北洋造币厂的铸币 ，后经荣禄等大臣保奏
，方使北洋铸币厂保留了下来
。几经周折，北洋铸币厂所铸造的光绪元宝为数不多 ，流通于世的相对其他元宝的数量也较少，随着时光的流逝
，北洋造的光绪元宝也大量的遗失。仅存于世的寥寥无几，众所周知 ，古玩文物以稀为贵 。该元宝保存完好
，质地清晰，是难得一见的光绪元宝中的珍品
。

北洋的银元发展历程映衬着中国晚清货币政策的进与退 ，每一次断档也刻录着一次历史的颠簸。了解造币史和造币厂的变迁过程
，不仅可以理解银元的历史价值，同时也会对不同时期银元的种类 ，成色
，龙纹特征，齿边特征等方面提高认知 。北洋造光绪元宝库平七钱二分银币 ，系光绪29年（1903年）北洋银元局（旧称北洋机器局）铸行。银币正面中央珠圈内镌满汉文“光绪元宝”四个字
，珠圈外上端镌汉文“北洋造 ”，下端镌汉文币值“库平七钱二分
” ，左右两端各镌一个圆点
。银币背面中央镌蟠龙图，上环镌英文“光绪29年”
，下镌英文“北洋 ”，元宝上方左右相衬两个防伪圆点 ，币面的斑驳锈迹见证了历史的变迁
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古钱币免费鉴定胡老师：18 7零 九八 六6 53 4

古玩鉴定乾隆时期的瓷器有什么特征？

清代青花瓷特征

一、顺治时期的青花瓷（1644～1661年）

1.造型：造型 、釉色
、纹饰既有明代遗风，也开创清代特色 ，处于过渡时期 。祭器有炉、瓶 、净水碗、杯
、盖罐等
。造型单调，大盘出现双层底。晚明是筒状炉
，顺治为钵式炉 。

2.工艺：粗糙不修胎
。足根露胎，有跳刀及缩釉现象。双层底 ，又称隔漏底
，外足高而内底低，只有顺治康熙时有 。

3.胎釉：胎骨疏松 ，瓷化程度不好
。

4.青花：用回青少
，用石子青多。顺治早期呈色灰暗，顺治晚期浓艳发紫 。顺治时多数为酱口 ，康熙时继续
，雍正时就少，以后则不见。

5.纹饰：明代写意花卉、云龙纹多
。清代青花瓷上山水画有“四王
”笔意 ，用皴法。画龙凤留白边
，画石是瘦削玲珑石 。画花卉叶子旁题诗，顺治到康熙初都有
。如画梧桐叶 ，旁题诗：“梧桐一叶落，天下尽皆秋”。或“梧桐叶落
，天下皆秋 ” 。个别还有写“红叶传书信，寄与薄情人
”诗句的
。

6.款识：有顺治年制 ，大清顺治年制
，也有大明顺治年制，可能是窑工有抗清情绪所致。祭器多干支纪年款 。如“顺治丁酉”净水碗
。篆书款有“玉堂佳器 ” 、“百花斋
”等。伪托款有楷书“嘉靖”“万历 ”款 。

二
、康熙时期的青花瓷（1662～1722年）

这一时期成就最大 ，造型千变万化
，工艺细致精巧，色调青翠
。《陶雅》上说：“世界之瓷 ，以吾华为最；吾华之瓷
，以康雍为最”。康雍青花，能分多层 ，少则五色
，多则九色 。

1.造型：前期比较敦厚，器型变化不多。后期厚薄皆有 ，以薄为主
。器型前所未有，变化多端。常见以盘碗盖罐及日用器皿为多 。后期则观赏
，陈设器物增多
。大到屏风、龙缸，小到鸟食罐等。碗变化较多 ，有洗式 、墩式
、四方菱角式、斗笠式 、二折腰
、三折腰等 。特别是斗笠式碗最典型
，特征是胎体薄
。还有凤尾尊、花觚 、笔筒
、象腿瓶、筒式瓶等。

2.工艺：碗，深腹高圈足 ，盘碗底足深
，圈子大，足直 、足根圆 ，俗名灯草根 。露底部分能见一道道很细的旋坯痕
。部分是璧形足和隔漏底足。笔筒底中有脐形
，瓶罐接口不明显 。盘碗底部都有极细缩釉点，似针鼻眼
。

3.胎釉：前期疏松 ，瓷质灰白；后期坚致
，瓷质细白，如糯米粉。前期釉色白中闪青 ，含铁，后期出现浆白釉
，光亮 。釉面能见桔皮纹，白度增强。明代青花有影青味 ，清带青花则雪白
。

4.青花：前期以石子青为主
，色灰暗。后期有石子青、回青，但以回青为主 ，呈色鲜丽明快
、洁亮 。青花原料好、底釉白
，画风讲究，具有清初大画家“四王
”的笔法 ，出现层次
。好的青花有玉质感。青花种类有白地青花 、外酱色内青花
、青花釉里红、豆青青花 、青花加紫等 。祭蓝釉中有洒蓝
、雪花蓝
，还有花觚与笔筒，主要是青花 ，口沿及圈足处用暗花卷草纹装饰之
。

5.纹饰：前期粗犷
，有明末遗风，技法采用单线平涂 ，填蓝处往往扩散外溢不工整。后期技法流畅、工细，点蓝用山水画的披麻皴 。题材
，前期有山水人物龙凤花鸟鱼虫走兽等
。后期，题材广阔 、包罗万象。如二十四孝中“孟中哭竹”等 。康熙时创新长篇铭文 ，有：“前后出师表 ”
、“前后赤壁赋
”、“兰亭序” 、“腾王阁序 ”
、“圣主得贤臣诗赋
”等
。诗文后往往用釉里红图章。文字有“熙朝传古”、“熙朝博古 ” 、“文章山斗
”、“文房山斗”
、“博古雅玩 ”等 。瓶罐画有战斗故事的
，如“三国志
”、“水浒转”等；（俗称“刀马人 ”）戏曲故事有“西厢记” 、“竹林七贤
”
、“曲水流觞”等。清代好几朝，青花图案喜留白边 ，但以康熙朝留白边最宽
。康熙时画菊
，留白边，且层次多。康熙时始绘勾莲、西番莲 、洋莲等 。

6.款识：前期楷书 ，后期用篆书
。“大清康熙年制 ”
，丁末是康熙六年。还有永乐宣德
、嘉靖的伪托款 。明代书法刚劲有力，清代仿制的采用馆阁体 ，较为软弱
。篆书是细硬的铁线篆。楷书年号写得较扁
，底下一划较长 。私家款有：玉石宝珍、杏林春宴 、若深珍藏
、北庆堂制、益友堂制 、奇石宝鼎之珍等
。干支年号款，有丁末
、葵丑、戊申等。一般康熙二十年之前 ，青花发灰 。芝麻酱口 、康熙都有
。康熙时有不少伪托款，而且较好。总的特点是用笔无力、工整
，是馆阁体 。图记款有杂宝
、爵、螺 、角
、秋叶、方胜 、团鹤
、团凤等，还有画笔、银锭 、如意的 ，含意为“必定如意
”。图记款
，明代有，但较少
。康熙还有仿成化天字罐 ，写天字款的。有一种底心仅有双圈的 。康熙早期本款极少
。

三
、雍正时期的青花瓷（1723～1735年）

1.雍正朝仿明永乐宣德时的苏泥勃青较多
，创新少。创新的有套杯，十个一套 ，口薄
，微撇、身矮 。还有灯笼尊 、扁肚菊瓣瓶
、贯耳瓶、蝠龙罐等
。

2.工艺：精工细琢，讲究修胎 ，不见接口。足根较深滚圆
，俗称灯草根 。民窑仿砂底，粗糙 ，有螺旋纹
。

3.胎釉：细致洁白，瓷化程度好
，胎体厚薄匀称，釉汁滋润。

4.青花：继承康熙白釉 ，白中闪青
，部分仿明代的苏泥勃青，但不是用进口料 ，而是用人工点染
，使之晕散 。民窑器发青带灰，足根圆 ，图案呆板
。雍正时
，唐英督造的青花釉里红，颜色掌握自如 ，色泽鲜艳
，红白相映，俗称唐窑。

5.纹饰：康熙后期开始 ，偏重于图案化，刻板
，雍正时继续 。纹饰有仿明代的云龙 、云凤、云鹤
、折枝花果、缠枝花卉 、花托八宝
、贯套纹等，线条纤细。民窑有八卦、八仙 、梵文
、勾莲等
。梵文扁长 ，图案化。扁体梵纹犹如藏文
，呆板 。人物画有渔耕樵读，以男为多；棋琴书画以女为主
。

6.款识：青花瓷上以楷书为多 ，“大清雍正年制”
，六字二行、六字三行款都有。伪托款，以仿成化 、宣德为多 。民窑常见方块款
、肥皂款、豆腐干款等
。四朵花款 ，雍正后期乾隆前期都有。

四 、乾隆时期的青花瓷（1736～1795年）

1.造型：瓷胎厚薄兼有
，形式无所不包 。有日用器
、陈列品、文房四宝 、祭祀用品，还有印盒、小瓶等
。

2.工艺：比康熙时有所突破 ，常见有粉彩转心瓶
，青花五孔双活环瓶。嘉庆时有活环，但有搭釉现象 ，乾隆时都无搭釉，双环活络 。大件器
，不变形，工整 ，厚薄匀称
，成型线条生硬，不及雍正时柔和
。

3.胎釉：坚致细白 ，硬度不及康熙
，釉细莹润，光泽好 ，部分仿康熙浆白釉。民窑有灰青釉 。

4.青花：前期继承雍正朝仿明永乐宣德的
，色灰，呆板 ，不及雍正鲜艳
，但图象清晰，呈色稳定。浆白釉 ，康熙细，乾隆粗
。乾隆色鲜
，康熙青灰。浆胎青花，份量轻
、有开片 ，乾隆仿康熙
，釉面不平整，有桔皮纹 。还有玲珑青花加彩、胭脂红青花
。

5.纹饰：官窑繁复。后期以吉祥图案为主要图案 ，如百鹿 、灵芝
、团形篆书寿字以及山水、风景等 。

6.款识：篆书款增多
，楷书款减少
。有六字二行及六字三行款。有仿宣德 、成化款，有花押款 。

乾隆与嘉庆时期青花的比较：

1.造型：乾隆轻薄灵巧 ，厚的也匀称
。嘉庆厚重笨拙。

2.工艺：乾隆细致
，讲究修胎，圆足 ，露胎不多 。嘉庆粗糙
，不讲究修胎，足滚圆少 ，尖状多，露胎也多
。

3.胎釉：乾隆胎质坚致细密
，釉色细白光洁。嘉庆胎质粗松量轻，白中闪青 ，光洁度差 。

4.青花：乾隆鲜丽纯真。嘉庆灰暗
，色不稳定
。

5.纹饰：乾隆绘画工细
、题材仿古多。嘉庆绘画粗糙、题材吉祥图案多 。

总之，嘉庆以后 ，经济衰落
，青花衰退，粉彩增多
。光绪时 ，青花一度好转。根据清宫档案
，光绪结婚时，烧制不少仿康熙的青花瓷 。许之衡撰《饮流斋说瓷》记载：“近日仿康熙青花之品 ，亦有极精者 ”
。

五 、嘉庆以后的青花瓷（1796～1911年）

1.造型：厚重笨拙
，线条生硬。瓶罐有饰耳的制作方法，如夔凤耳 ，蝙蝠耳
、狮首耳、双龙耳 、鹿头耳等 。新的品种有：青花邓罩
、药瓶、脸盆 、壁瓶、痰盂等
。

2.工艺：粗糙，足根圆而粗
，修胎不精，厚薄不匀。

3.胎釉：胎质细致而脆 ，密度不强
，硬度不够 。釉色细薄，不够滋润
。道光时釉面有波浪纹
、不平整 ，光绪时部分有桔皮纹。

4.青花：发色鲜艳少
，白洋闪灰多，个别闪灰褐色 。总的特点是具有漂浮感 ，底釉较薄。出现洋蓝
，呈色漂浮刺目
。

5.纹饰：不够精细。吉祥图案流行，勾莲图的盘碗较多 ，福禄寿三星图
，始于雍正，同治、光绪时增多 ，蝙蝠 、寿桃
、麒麟送子，还有五福捧寿（团寿字） 。道光后
，带有瓜蝶画在一起，意为瓜迭绵绵
。还有金鱼、鸽子 、狗
、猫等。

6.款识：帝王年号款 。嘉道时楷篆两用 ，咸丰后多为楷书
。图记款
，有蝙蝠、寿桃 、百结等，各朝而异。嘉道时画双蝠 ，道光咸丰时蝙桃各一
，咸丰时二寿桃，同治时一寿桃 ，道光以后有百结 。

如何保养鉴别古董表的技巧

造型规整,比例适宜,外观曲线虽不及雍正时的优美,但仍比嘉
、道时期的隽秀,小件器物尤为精致
。前期器型和雍正时样恰到好处,后期则显呆滞。此后各朝的造型风格,除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减,每况愈下 。

造型规整,比例适宜,外观曲线虽不及雍正时的优美,但仍比嘉、道时期的隽秀,小件器物尤为精致
。前期器型和雍正时样恰到好处,后期则显呆滞。此后各朝的造型风格,除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减,每况愈下 。

前期胎体细润,后期渐趋粗糙。

青花呈色虽有多种表现,但以稳定的纯正兰色居多
。初期有黑褐 、青灰
、淡兰各色,色调均沉着,纹饰清晰。

炉钧釉到乾隆时与雍正时不同,其颜色由松石绿和深兰色组成 。

法琅彩也称“古月轩
”或叫“瓷胎画珐琅”,一般都有“乾隆年制 ”四字楷书的兰料款
。

古铜彩就是用粉彩及金彩,在瓷器上进行绘画,用来模仿古代青铜器的红、绿 、兰各色锈斑,这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

乾隆瓷器中,有流行在红、黄
、兰、绿 、等彩地进行可绘画,可称为彩地绘画 。

有的彩地上开出圆光进行绘画,称作开光绘画
。

由乾隆开始出现了彩地轧道,这种轧道,是用工具划出来的,像轧出来的一样,因而称为轧道。

出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器 。乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异,从而有部分花样失掉了固有的民族风格
。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的 。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的,都是比较别致的一种装饰,具有鲜明的时代特征
。

彩资釉面,常有似涟满的均匀小皱纹。

制-作-工-艺水平极高
、精巧、秀丽 、无奇不有,为制瓷史上所罕见 。

图案纹饰,时代特征鲜明,绘画工细
、层次清晰, 画凤严谨而细腻。

器足较前朝宽厚、足脊滚圆,有的涂以**或黑色釉
。足器近釉处,多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

前期胎体细润,后期渐趋粗糙 。

青花呈色虽有多种表现,但以稳定的纯正兰色居多
。初期有黑褐 、青灰
、淡兰各色,色调均沉着,纹饰清晰。

炉钧釉到乾隆时与雍正时不同,其颜色由松石绿和深兰色组成 。

法琅彩也称“古月轩
”或叫“瓷胎画珐琅”,一般都有“乾隆年制 ”四字楷书的兰料款
。

古铜彩就是用粉彩及金彩,在瓷器上进行绘画,用来模仿古代青铜器的红、绿 、兰各色锈斑,这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

乾隆瓷器中,有流行在红
、黄、兰 、绿、等彩地进行可绘画,可称为彩地绘画 。

有的彩地上开出圆光进行绘画,称作开光绘画
。

由乾隆开始出现了彩地轧道,这种轧道,是用工具划出来的,像轧出来的一样,因而称为轧道。

出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器 。乾隆时期由于大量使用洋彩,并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法,有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异,从而有部分花样失掉了固有的民族风格
。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的 。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的,都是比较别致的一种装饰,具有鲜明的时代特征。

彩资釉面,常有似涟满的均匀小皱纹
。

制-作-工-艺水平极高
、精巧、秀丽 、无奇不有,为制瓷史上所罕见。

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　 古董表的保养

　其实一只正常的表并不需要每年保养洗油
，如果保养正确，状况好的 ，5年 、10年
，保养一次就可以了 。一位有经验有责任的师傅在清洗您的表时会细心的清洗每一个重要零件，现在科技发达 ，可以使用超音波和专用的清洗剂帮助手工洗不到的死角，使表焕然一新
。最后在不同的部位加上不同的高级润滑油
，因好的油不容易干，可以保护轴心不易磨损 ，不易生锈。然后用测表机测得表的方位差和大小摆幅校正到最好的程度
，把调整时间的快慢针调到最理想的位置 。

　 古董表投资与收藏

　如果要仿冒古董表而让人看不出来，这个人不是天才就是白痴 ，但绝对值得您买
。因为一般机械表
，它的零件约一百多件，它需要非常精密的加工母机和特制的专用机 ，以及上百套精密模具。从设计
、研发、投资 、生产
，都不是一般产业做得到的，拥有这些技术的国家也没几个 。总之它不像一般古董 ，只要有心人士想要造假
，您就很难查觉，除非你是行家
。古董钟表除了并装货不值钱外 ，要造假是不可能的，而且也很容易看出来。

　钟表年份的鉴定也不难
，怀表出现至今不过是四百年的历史；手表普遍使用也不到一百年的历史 。年代久远的可从表匠名册里查阅，不同型状英文字戳记代表不同年份官方抽税的记号。1830年左右 ，一些名厂都有流水编号
，可以很容易的查出年份，而表芯做工的演进也很容易查出大约的年份
。

　古董钟表的制造全靠手工以简单的设备和工具打造而成 ，当时会做表的表匠并非等闲之辈。表匠在当时的社会地位极受肯定
，不亚于当今的科学家及艺术家 。当时的表非一般平民百姓所能拥有，因为完成一只表要费很多时间
。一只功能复杂的表 ，往往需要一年半载甚至要花上几年时间才能完成。一只好表必须选用上好的`材质
，从K金表壳的打造，精致手工的雕刻 ，彩绘珐琅的烧制
，精密表肉的做工，它的每一个齿轮 ，镙丝都经过镜面打磨，红宝石的研磨和镶嵌
，机板字体的雕刻，面盘字体的描绘 ，磁面的烧制
，K金面盘的雕刻及三色金的浮雕或烧青，像这些手艺都已失传 ，它是技术也是艺术 。现在名表有很多复古的款式
，表肉有计算机和精密加工机的辅助，已不须靠人工精雕细琢 ，比以前更精密更准确
，但不可能有以上的做工，因此不如古董表那样耐人寻味
。

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