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昆虫记主要人物是法布尔。他是第一位在自然环境中研究昆虫的科学家 ，他穷毕生之力深入昆虫世界 ，在自然环境中对昆虫进行观察与实验，真实地记录下昆虫的本能与习性 ，著成了《昆虫记》这部昆虫学巨著 。
法布尔的心中充满了对生命的关爱之情和对自然万物的赞美之情 ，他以人性观照虫性，昆虫的本能 、习性 、劳动、婚恋 、繁衍和死亡无不渗透着人文关怀；并以虫性反观社会人生 ，睿智的哲思跃然纸上 。
昆虫记的主要描述
1 、蟋蟀 ，居住在草地上的蟋蟀，差不多和蝉一样有名。它的出名不光由于它的唱歌，还由于它的住宅 。蟋蟀和它们不同 ，不肯随遇而安 。它常常慎重地选择住址 ，一定要排水优良，并且有温和的阳光。它不利用现成的洞穴 ，它的舒服的住宅是自己一点一点挖掘的 ，从大厅一直到卧室 。
2、蝈蝈，蝈蝈这种昆虫非常漂亮 ，浑身嫩绿 ，侧面有两条淡白色的丝带，身材优美 ，苗条匀称 ，两片大翼轻盈如纱 。蝈蝈有着有力的大颚、锐利的钳子，在一大早蝉还在休息的时候。蝈蝈在树上 ，非常勇敢地纵身追捕蝉 ，而蝉则惊慌失措地飞起逃窜。就像鹰在天空中追捕云雀一样 。
3 、角蛛，属圆蛛科，喜欢住在高高的树上 。它们通常白天不出现 ，在距离蛛网一段距离处 ，有一个很隐蔽的场所，那是用叶片和丝线卷成的 ，白天它们就躲在那里面休息。法布尔发现了一种特别的现象 。年轻的角蛛喜欢在清晨 、傍晚和夜间守在蛛网中心 ，而老角蛛，早在天亮之前就藏到居所里享福去了 。
有哪些外国的研究昆虫的科学家?像是达尔文这一类的
《昆虫记》是法国著名的昆虫科学家法布尔写的 ，其中介绍了蜣螂、蝉 、螳螂等昆虫 ，作者把书中的昆虫比作人类社会中的职业，如猎手—萤火虫 、哲学家—蟋蟀、纺织家—蜣螂等。
圣甲虫：又名金龟子 ，系食粪虫中最大最负盛名的一种 。
蝎：沉默寡言 ，与之接触索然无味，其习俗蒙着一层厚厚的面纱 。
螳螂：有着一幅宽大的绿色薄翼 ，一双前爪举向天空 ，作祈祷状，但这虔诚笃信的祈祷下却掩藏着其残忍的习俗。那对高举着的胳膊其实是它的可怕的武器，是它捕食由它身旁经过的灰蝗 、白额螽斯的工具 。那利器对猎物夹击 ，使对方无招架之力 ，
蝉：夏日炎炎，人们经常可以听到蝉鸣 ，但是 ，可能无人知晓，蝉从虫卵到幼虫 ，继而成为夏日的歌手 ，它得在地洞中潜藏4年之久 。
法布尔!!!
世界最著名的昆虫学家亨利·法布尔（Jean-Henri Casimir Fabre, 1823—1915），1823年12月22日,让-亨利·卡西米尔·法布尔出生于法国普罗旺斯的圣雷恩村。此后的几年间,法布尔是在离该村不远的马拉瓦尔祖父母家中度过的,当时年幼的他已被乡间的蝴蝶与蝈蝈儿这些可爱的昆虫所吸引 。七岁那年,法布尔回到圣雷恩开始上学,但那一段儿时岁月一直深深地铭刻在他的心中 。后来,他通过了阿维尼翁师范学校的选拔考试,获得奖学金,并在三年的学习后获得了高等学校文凭。毕业后,时年十九岁的法布尔在卡本特拉开始了他的教师生涯,所教授的课程就是自然科学史。
1849年,他被任命为科西嘉岛阿雅克肖的物理教师 。岛上旖旎的自然风光和丰富的物种,燃起了他研究植物和动物的热情 。阿维尼翁的植物学家勒基安向他传授了自己的学识。此后,他又跟随着莫坎-唐通四处采集花草标本,这位博学多才的良师为法布尔后来成为博物学家 、走上科学研究的道路奠定了坚实的基础 。
1853年,法布尔重返法国大陆,受聘于阿维尼翁的一所学校,并举家迁进了圣-多米尼克街区的染匠街一所简朴的住宅里 。1857年,他发表了《节腹泥蜂习性观察记》,这篇论文修正了当时昆虫学祖师莱昂·杜福尔的错误观点,由此赢得了法兰西研究院的赞誉,被授予实验生理学奖。这期间,法布尔还将精力投入到对天然染色剂茜草或茜素的研究中去,当时法国士兵军裤上的红色,便来自于茜草粉末 。1860年,法布尔获得了此类研究的三项专利 。
后来,法布尔应公共教育部长维克多·杜卢伊的邀请,负责一个成人夜校的组织与教学工作,但其自由的授课方式引起了某些人的不满。于是,他辞去了工作,携全家在奥朗日定居下来,并一住就是十余年 。
在这这十余年里,法布尔完成了后来长达十卷的《昆虫记》中的第一卷 。期间,他多次与好友一同到万度山采集植物标本。此外,他还结识了英国哲学家米尔,但米尔英年早逝,两人酝酿的计划“沃克吕兹植被大观”因此夭折 。同时,一大不幸降临到法布尔身上:他共有六个孩子,其中惟一与父亲兴趣相投、热爱观察大自然的儿子儒勒年仅十六岁便离开了人世 。此后,法布尔将发现的几种植物献给早逝的儒勒,以表达对他的怀念。
1879年,法布尔买下了塞利尼昂的荒石园,并一直居住到逝世。这是一块荒芜的不毛之地,但却是昆虫钟爱的土地,除了可供家人居住外,那儿还有他的书房 、工作室和试验场,能让他安静地集中精力思考,全身心地投入到各种观察与实验中去;可以说这是他一直以来梦寐以求的天地 。就是在这儿,法布尔一边进行观察和实验,一边整理前半生研究昆虫的观察笔记 、实验记录和科学札记,完成了《昆虫记》的后九卷 。如今,这所故居已经成为博物馆,静静地坐落在有着浓郁普罗旺斯风情的植物园中。
法布尔晚年时,《昆虫记》的成功为他赢得了“昆虫界的荷马”以及“科学界诗人 ”的美名,他的成就得到了社会的广泛承认 。法布尔虽然获得了许多科学头衔,但他仍然朴实如初,为人腼腆谦逊,过着清贫的生活 。他的才华受到当时文人学者的仰慕,其中包括英国生物学家达尔文、1911年诺贝尔文学奖得主——比利时剧作家梅特林克 、德国作家荣格尔 、法国哲学家柏格森、诗人马拉美、普罗旺斯文学家鲁玛尼耶等。由于《昆虫记》中精确地记录了法布尔进行的试验,揭开了昆虫生命与生活习惯中的许多秘密,达尔文称法布尔为“无法效仿的观察家 ” 。当他居住在塞利尼昂时,不少学者 、文学家们纷纷前去拜访他 。法布尔在自己的居所曾接待了巴斯德 、英国哲学家米尔等学者,但与他们的通信并不频繁。公共教育部长维克多·杜卢伊将法布尔举荐给拿破仑三世,后者授予他荣誉勋位勋章 。法国政治家雷蒙·普恩加莱途经塞利尼昂,特意绕道荒石园向他致意 。拥有多重身份的法布尔的作品种类繁多:作为博物学家,他留下了许多动植物学术论著,其中包括《茜草:专利与论文》、《阿维尼翁的动物》 、《块菰》 、《橄榄树上的伞菌》、《葡萄根瘤蚜》等;作为教师,他曾编写过多册化学物理课本;作为诗人,他用法国南部的普罗旺斯语写下了许多诗歌,被当地人亲切地称为 “牛虻诗人”,此外,他还将某些普罗旺斯诗人的作品翻译成法语;闲暇之余,他还曾用自己的小口琴谱下一些小曲。
然而,法布尔作品中篇幅最长 、地位最重要 、最为世人所知的仍是《昆虫记》 。这部作品不但展现了他科学观察研究方面的才能和文学才华,还向读者传达了他的人文精神以及对生命的无比热爱 。
1915年,将一生奉献给昆虫研究的学者法布尔逝世了,享年九十二岁,他在钟爱的昆虫的陪伴下,静静地长眠于荒石园,然而他仅有的几张照片,以及他所留下的朴实优美的文字,仍能让读者们瞥见这位学者的身影:一位和蔼老者,鹤发童颜,目光敏锐而纯真,一副法国南部乡间的朴素打扮,头戴宽边遮阳帽,脖系方巾,手里握着他的宝贝捕虫网;不用开口,他嘴边常挂着的舒心微笑,就仿佛已经在邀请您进入他的昆虫世界。
《昆虫记》原著书名可直译为《昆虫学的回忆》,副标题为“对昆虫本能及其习俗的研究 ”。共十卷,每卷由若干章节组成,绝大部分完成于荒石园 。1878年第一卷发行,此后大约每三年发行一卷 。
原著内容如其名,首先最直观的就是对昆虫的研究记录。作者数十年间,不局限于传统的解剖和分类方法,直接在野地里实地对法国南部普罗旺斯种类繁多的昆虫进行观察,或者将昆虫带回自己家中培养,生动详尽地记录下这些小生命的体貌特征、食性 、喜好 、生存技巧、蜕变 、繁衍和死亡,然后将观察记录结合思考所得,写成详细确切的笔记 。
但《昆虫记》不同于一般科学小品或百科全书,它散发着浓郁的文学气息 。
首先,它并不以全面系统地提供有关昆虫的知识为惟一目的。除了介绍自然科学知识以外,作者利用自身的学识,通过生动的描写以及拟人的修辞手法,将昆虫的生活与人类社会巧妙地联系起来,把人类社会的道德和认识体系搬到了笔下的昆虫世界里 。他透过被赋予了人性的昆虫反观社会,传达观察中的个人体验与思考得出的对人类社会的见解,无形中指引着读者在昆虫的“伦理 ”和“社会生活”中重新认识人类思想 、道德与认知的准则 。这是一般学术文章中所没有的,但却是文学创作中常见的。不同于许多文学作品的是,《昆虫记》不是作家笔下创造出来的世界,所叙述的事件都来自于他对昆虫生活的直接观察,有时甚至是某种昆虫习性的细枝末节 。
其次,虽然全文用大量笔墨着重介绍了昆虫的生活习性,但并不像学术论著一般枯燥乏味,本书行文优美,堪称一部出色的文学作品 。作者的语言朴实清新,生动活泼,语调轻松诙谐,充满了盎然的情趣和诗意。作者对自然界动植物声、色、形 、气息多方面恰到好处的描绘,令读者融入了19世纪法国南部普罗旺斯迷人的田园风光中 。作者在描写中使用大量栩栩如生的比喻,此外,他凭借自己拉丁文和希腊文的基础,在文中引用希腊神话 、历史事件以及《圣经》中的典故,字里行间还时而穿插着普罗旺斯语或拉丁文的诗歌 。法布尔之所以被誉为“昆虫界的荷马 ”,并曾获得诺贝尔奖文学奖的提名,除了《昆虫记》那浩大的篇幅和包罗万象的内容之外,优美且富有诗意的语言想必也是其中的原因之一。
《昆虫记》融合了科学与文学,这也意味着它既有科学的理性,又有文学的感性。书中不时语露机锋,提出对生命价值的深度思考,试图在科学中融入更深层的含义 。作品中的理性成分体现作者的研究与思考中 。法布尔在对昆虫的观察研究中,反复试验,并考证多方资料,对主流学术观点敢于质疑,探求真相,追求真理,竭尽自己之所能对知识结构不断探索和补充,对自己的观察结果不轻易下定论,同时表明自己的怀疑态度与自身的局限。他在观察昆虫之余抒发感想时,清醒地认识到人类的自大,机械化社会的野蛮,话语间时常讥讽人类僵硬不化的成见,并谨慎地对社会现状进行冷静的思索 。
这部作品中的感性成分,不仅反映在作品的内容与语言表达上,甚至还反映在作者的研究与思考中 。从行文来看,作品充满了拟人化的昆虫生活,从用人类着装来形容昆虫的外部特征,到用婚礼来象征昆虫求偶交配的过程,再到对它们在自然界所做贡献的歌颂,作者的情感随着昆虫的命运而变化。此外,在研究记录之余,作者在字里行间也提及自己清贫乐道的乡间生活、所居住的庭院 、外出捕虫的经历,向读者介绍膝下的儿女,乃至他的家犬,这正符合了“回忆 ”二字,充满了人情味 。而作者在研究与思考过程中,使用野外实验法与观察法等研究方法,研究活着的昆虫,悉心观察生命,这与解剖分类相比,本身就带上了感性的色彩 。他在许多观察之后的想法也无不与生命有关,建立在对生命的尊重与热爱之上。
可以说,这部作品的感性基调以及动力,就是一种对生命的敬畏和关爱,一种对生存的清醒认识;一种对生活的深厚感情 。而科学的理性就是得到了这种感性的支持,才能持续下去 。作者由热爱自然 、热爱生命而产生了对生命的好奇,于是在观察中认真体验生命的每一种表现,并陶醉其中,乐此不疲,这继而又支撑了学者一心探求真相的科学精神。
如果说法布尔的《昆虫记》是一般文学作品或一般科学作品所无法企及的,那么严格来说,它也有自己的局限性 。以专业的标准来衡量,法布尔是个博物学家,“非专业”的昆虫学家;其文学手法也不能超越当时所有卓越的文学作品 。在作品中,人作为观察者,用文学的笔调让昆虫带上了“人性 ”的色彩,却不足以成为社会学或伦理学的专著。总之,单独从昆虫学、社会学或伦理学的任何一个角度来看,这部作品都是有局限的。同时,我们更应该承认,将科学研究成果与文学写作相结合,历史上并非只有法布尔一人 。然而,《昆虫记》以自己的特色,获得了极大的影响与声誉 。
《昆虫记》并非刻意写就,而是作者自得其乐地观察与写作的成果。这便定下了作品的基调:看似平平淡淡,但却无时无刻地反映出作者珍爱生命 、热爱生活的情感,一如其朴实清贫,但宁静美好的乡间生活 。他留下的观察记录是不变的,但给读者的思索却是灵活可变的,他没有强迫他人接受自己的观点,只是给读者带去了知识 、趣味、美感以及思想的享受 。
《昆虫记》原著问世以来,已被译为多种文字,在上个世纪二十年代就已经有了汉译本,引发了当时广大读者浓厚的兴趣。到了九十年代末,中国读书界再度掀起“法布尔热 ”,出现了多种《昆虫记》的摘译本 、缩编本,甚至全译本 。
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