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2
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四
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清代瓷器的特征 1、清代各朝的瓷器 ，内容丰富
，既有共同风格，又各具不同的特点 。　2 、清代瓷器的造型

顺治、康熙时 ，古拙
、丰满、浑厚
，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整 ，嘉庆 、道光以后则稚拙笨重
。3
、胎体，琢器类
，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时 ，胎体体重
，质地坚硬细密 。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高
。道光以后的胎体厚笨 、质地粗松。清代的琢器类腹
、颈部接痕极为少见 。明代留器露胎处 ，常泛火石红色斑到清代已基本消失
。4、釉面不及明代肥腴光亮
，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治 、康熙两朝 ，釉面平整细腻
，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白
、粉白、酱白 ，硬亮青等几种色泽 。雍正时釉面细臼莹润
，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整 ，波浪明显
。晚清时施釉稀薄，釉质疏松
，不够坚致。5 、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器 ，写意写实并存
，用笔豪放 。御用官窑连器，图案趋向规范化 ，用笔细致入微
，构图拘泥
、繁缚
。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点 ，古装仕在高警秀丽
，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大 ，这一时期龙纹形态不一
，既有方头大额 、正肃苍劲的，也有纤柔细身的 ，一般为狮子头，龙发较多
，龙脚明显突出，两支脚立体感强 ，龙身粗笨
，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪 。6、在清代 ，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响
，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案
。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物 ，楼房
、船和狗之类的花纹图案。7、清代八宝图案为轮 、螺
、伞、盖 、花
、罐、鱼 、肠 。8
、大件器物和早期器物
，多为光滑的砂底
。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底 、斜削式底
、二层台式底、卧足 、滚圆泥鳅背形足等 。9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款
、吉祥语款、私家款及图记款等
。有印 、刻
、青花、红釉 、金彩
、料彩、等多种 ，楷篆均有。康熙楷多篆少
，雍正楷 、篆并用，乾隆以后篆多楷少 。晚期同治
、光绪、宣统三朝 ，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写
，字体草率
。2 、清代瓷器的造型

顺治
、康熙时，古拙、丰满 、浑厚 ，雍正时的秀巧隽永
，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。3
、胎体 ，琢器类
，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄 。康熙时 ，胎体体重
，质地坚硬细密
。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨 、质地粗松 。清代的琢器类腹
、颈部接痕极为少见
。明代留器露胎处 ，常泛火石红色斑到清代已基本消失。4、釉面不及明代肥腴光亮
，施釉稀薄，色泽略显青白 。顺治 、康熙两朝 ，釉面平整细腻，胎釉结合紧密
，釉面分别呈青白
、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽
。雍正时釉面细臼莹润 ，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青
，嘉道以后的不够平整，波浪明显 。晚清时施釉稀薄 ，釉质疏松
，不够坚致
。5 、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器 ，写意写实并存
，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化 ，用笔细致入微
，构图拘泥
、繁缚 。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点 ，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神
，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一 ，既有方头大额 、正肃苍劲的
，也有纤柔细身的，一般为狮子头 ，龙发较多
，龙脚明显突出，两支脚立体感强 ，龙身粗笨
，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪
。6
、在清代 ，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响
，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物 ，楼房、船和狗之类的花纹图案 。7 、清代八宝图案为轮、螺
、伞、盖 、花
、罐、鱼 、肠
。8
、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样 。有双圈层底 、斜削式底
、二层台式底、卧足 、滚圆泥鳅背形足等
。9
、景德镇官窑多属皇帝年号款
，民窑有干支年款、吉祥语款 、私家款及图记款等。有印、刻
、青花、红釉 、金彩
、料彩、等多种，楷篆均有 。康熙楷多篆少 ，雍正楷 、篆并用
，乾隆以后篆多楷少
。晚期同治
、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多 ，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写
，字体草率 。2 、清代瓷器的造型

顺治
、康熙时，古拙、丰满 、浑厚 ，雍正时的秀巧隽永
，乾隆时则显规整，嘉庆
、道光以后则稚拙笨重
。3、胎体 ，琢器类
，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时 ，胎体体重，质地坚硬细密 。雍正时有胎质轻薄 、细润
，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松
。清代的琢器类腹
、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失 。4、釉面不及明代肥腴光亮 ，施釉稀薄
，色泽略显青白
。顺治 、康熙两朝，釉面平整细腻 ，胎釉结合紧密
，釉面分别呈青白
、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润 ，多有桔皮皱纹 。乾隆时的平整泛青
，嘉道以后的不够平整，波浪明显
。晚清时施釉稀薄 ，釉质疏松
，不够坚致。5 、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器 ，写意写实并存，用笔豪放 。御用官窑连器
，图案趋向规范化，用笔细致入微 ，构图拘泥
、繁缚
。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸
，并加镀点，古装仕在高警秀丽 ，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神
，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一 ，既有方头大额 、正肃苍劲的
，也有纤柔细身的，一般为狮子头 ，龙发较多
，龙脚明显突出，两支脚立体感强 ，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪
，如同鸡爪 。6
、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响 ，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案
。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上
，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。7 、清代八宝图案为轮
、螺、伞 、盖、花
、罐、鱼 、肠 。8
、大件器物和早期器物 ，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样
。有双圈层底 、斜削式底
、二层台式底、卧足 、滚圆泥鳅背形足等。9
、景德镇官窑多属皇帝年号款
，民窑有干支年款、吉祥语款 、私家款及图记款等 。有印
、刻、青花 、红釉、金彩
、料彩、等多种，楷篆均有
。康熙楷多篆少 ，雍正楷 、篆并用
，乾隆以后篆多楷少。晚期同治
、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多 ，外围以圆圈或方框格式 。民窑款识多随意乱写
，字体草率
。清朝顺治时期瓷器的鉴定 1 、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段 ，胎体厚重细润
、洁白坚致，器形朴拙。2、釉面以光亮不足的卵青色为多
，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清 ，并保持明代在器口施酱黄釉的特点 。3 、青花色调大致分为四种
，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多
。4
、图案纹饰 ，内容新颖。流行的纹饰有
，洞石花卉、麒麟 、芭蕉
、人物故事，还有画中题句等 。5、器足演变为滚圆的泥鳅背状 ，底部可见螺旋纹
，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足
。6 、款识，分官窑款与干支纪年款 ，有楷书、隶书和篆书。清朝康熙瓷器的鉴定 1
、器形敦重古拙
，新创器形繁多 。琢器的颈部，较其它时期细长 ，圆器以墩式为主。　2、胎坚质细，缜密似玉
，修胎规整，普遍有厚重感
。3 、釉面光滑细腻 ，胎釉结合紧密
，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉 。4
、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主 ，均有色调深沉
，紧贴胎骨的特点
。5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重 、艳丽 ，中期渐淡
，晚期色调柔和。6
、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉 ，给人以加厚口沿凸出的感觉 。7、五彩是由红 、黄
、兰、绿 、紫等五个颜色组成
。明代 五彩是由红
、黄、绿 、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩
，代替釉下青花 。还有红、黄
、绿、兰 、黑组成
。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。8
、这时三彩器较为盛行 ，有黄地三彩、绿地三彩 、紫地三彩
、墨地三彩、酱白地三彩 、虎皮三彩 。此时还有釉下三彩，即由青花
、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成
，它是康熙时期一种特殊品种
。康熙抹红，其色为正朱 ，鲜艳夺目
，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘 。9、康熙后期，出现了郎窑红 ，器物口沿有“灯草口
”是从明代永乐时期出现的。10 、康熙时
，彩绘人物，多用兰笔勾出面目 ，甚为耐久
，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧
。人物衣裙最为生动 ，树则老干锉费槎榧
，花则风枝婀娜。画松为茄色之干， 墨色之针 ，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉 。11
、图案纹饰时代感较强
，其画意、笔法 、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律
。题材为历史典故
、人物故事，还有渔家乐、耕织图 、海
、樵、耕 、读等。此外 ，还有草虫
、花鸟、云龙 、山水
、八仙人、八仙庆寿 、八宝
、博古、缠枝花卉 、楼台殿阁、合合二仙
、三星人等 。12、器足
，有平足 、宽厚圈足
、双圈底、二层台底 、拱壁底
、圈足
。13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈 ，在两圈之间
，有个深槽，这种双底大盘 ，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些
，中腰较细，底面有一圈无釉 。14 、康熙宫窑款以书写为主 ，大多写在器底部
，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行
、六字三行、民窑器物一般无款 ，有的器物仅有青花双圈或一秋叶 、盘肠等
。清朝雍正时期瓷器的鉴定 1
、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑
，以盘、碗 、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美 ” 。2
、胎薄体轻 ，大器规整而不厚重
。3、釉色品种繁多
，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。4 、窑变红釉 ，由这时开始出现
，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色 。5
、炉钧釉 ，也是从这时开始的
，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。6、青花色调为青白和粉白
。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。7 、彩瓷的色彩柔和而不艳 。粉彩
、五彩、法琅彩所绘人物 、景物 ，都明显缩小
，画面聚收
。粉彩纹饰细腻，色调淡雅 ，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕
” 。8
、纹饰有工笔画风格
，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚
。9、斗彩器比康熙时又有提高 ，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细
，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。10 、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制作工艺更为精细 。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时 ，一般都是带彩地的较规矩的图案画
。而雍正时
，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意 ，而且绘画题材也多了起来
，如花鸟
、山水、松 、竹、梅等，表现极为生动形象。11
、雍正时纹饰仍以绘画为主 ，图案特别工整别致 。写生画中的花卉、禽兽非常生动
，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同
。12 、绘画纹饰有缠枝花卉
、折枝花卉、过枝花卉 、松竹梅
、皮球花、八桃 、花鸟
、花蝶、云龙 、云凤
、团龙、团蝶 、八宝、壮丹
、喜鹊登梅、山水 、人物
、西厢记、婴戏图 、十六子
、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。13 、器足规整，足边滚圆 ，露胎窄细 。14
、官窑年款有“大清雍正年制 ”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款
，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的 ，还有“大清雍正年制”
，“雍正年制
”图章款。 清朝乾隆时期瓷器的鉴定 1 、造型规整，比例适宜 ，外观曲线虽不及雍正时的优美
，但仍比嘉
、道时期的隽秀，小件器物尤为精致
。前期器型和雍正时一样恰到好处 ，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格
，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下 。2、前期胎体细润 ，后期渐趋粗糙
。3 、青花呈色虽有多种表现
，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰
、淡兰各色，色调均沉着 ，纹饰清晰 。4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成
。5 、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅 ”
，一般都有“乾隆年制
”四字楷书的兰料款。6
、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画 ，用来模仿古代青铜器的红、绿 、兰各色锈斑
，这是乾隆时期瓷器彩色的发明 。7
、乾隆瓷器中，有流行在红、黄 、兰
、绿、等彩地进行可绘画 ，可称为彩地绘画
。8 、有的彩地上开出圆光进行绘画
，称作开光绘画。9
、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道 ，是用工具划出来的
，像轧出来的一样，因而称为轧道 。10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器
。11 、彩资釉面 ，常有似涟满的均匀小皱纹。12、制作工艺水平极高
、精巧、秀丽 、无奇不有
，为制瓷史上所罕见 。13
、图案纹饰，时代特征鲜明 ，绘画工细、层次清晰， 画凤严谨而细腻。14 、器足较前朝宽厚
、足脊滚圆
，有的涂以**或黑色釉
。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。15、官窑年款 ，多数是篆书体“大清乾隆年制”六字篆书图章款
，个别也有“乾隆年制 ”四字篆书图章款 。楷书款比较少
。民窑器物上的家藏款不大盛行。清朝嘉庆 、道光时期瓷器鉴定 1
、嘉、道时期资器的胎骨与乾隆时期相比变化不太大，只是胎质显得粗松一点 。在胎骨的洁白程度上差了一些 ，胎骨较前朝略厚
。从道光时起
，器型线条生硬，常常见棱见角 ，无圆润秀美感
，显得拙笨。 2 、瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细桔皮釉
”及 轻微的“波浪釉” 。臼釉的颜色还是白中闪青色 ，但洁白程度不如乾隆时期
，后来逐渐变灰色
。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花 ，俗称“青花堆粉 ”或“青花加白
”，烧制方法是
，先在青花下面胎骨上， 按花纹图案的大致形状施以一层白粉料质 ，然后再在白粉上面绘以青花花纹图案
，最后施釉烧制。堆粉青花的纹饰凸起，色彩鲜明 ，美观大方
，具有立体感 。这种堆粉青花最早始于康熙时期，到雍正
、乾隆时有烧制 ，但数量不多
，而到嘉、道时期才比较盛行
。 3 、花纹装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。绘画平整、细致 ，所绘纹饰不如乾隆时生动活泼
，成为比较死板的图案式，写意画较少 。道光日才能将名人书画摹入瓷杯上 ，一方寸能画出五
、六个人物形象，眉目如生
，工致殊绝。 4、绘画题材主要有:云龙 、云凤
、龙凤、三羊 、狮球
、花鸟、花蝶 、草虫
、花卉、四季花(壮丹 、荷花
、菊花、梅花) 三果 、勾连、山水
、人物(八仙、仕女 、天河配
、婴戏图)、风景(庐山十景 、西湖十景
、燕京十景)，以及喜字、寿字 、御句诗等多种文字装饰
。5
、喜字常常是与青花淡描装饰在一件器物上。这种青花谈描双喜字的纹饰最初是从乾隆时开始出现的 ，到嘉道时期才逐渐多起来 。 6、在嘉 、道时期
，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现 ，但数很少
。这种铁花纹饰
，一般都装饰在哥瓷器物的口
、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。 7 、属于影地绘画、移地轧道
、彩地开光、绿里底及耳饰等 ，在乾隆时比较时兴的多种形式的瓷器花纹装饰方法
，到嘉 、道时，更加普遍应用 。 8
、器物造型发生了一些变化 ，属于盘、碗类器物增多
。属于瓶 、尊等大型立体器物比较少了。此时出现了葵花口
、四方口、六方口 、八方口等形式 。 9
、由道光时开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶 、两件将军罐
、两件花觚)俗称“五大件 ”
。 10、嘉庆 、道光款识形式；①官窑年款是“大清×× 年制
”六字篆书图章款
，也有“××年制”四字图章款，楷书年款较少。②民窑器物 ，多数无款，书写年款的只是极少数 。其形式为“大清××年制 ”六字篆书图章款
，或“× ×年制”四字楷书款
。③慎德堂为道光窑，以三字直款为佳。皆为抹红楷款 ，亦有金款 。民窑还盛行家藏款
，有“退思堂
”，“行有恒堂” ，多数为青花、红彩楷书款。④嘉
、道时期还盛行仿制成化时期的年款
。在一些器物底部刻划 “成化年制 ”的“豆于款
”(即刻划年款后
，用酱釉施在款上，形如豆干状） ，在哥瓷铁花器物上
，多是这种“豆干”款识。

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