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网上有关“科普类英文小短文”话题很是火热
，小编也是针对科普类英文小短文寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您
。

在水云中
，云滴都是小水滴。它们主要是靠继续凝结和互相碰撞并合而增大的 。因此，在水云里 ，云滴要增大到雨滴的大小
，首先需要云很厚，云滴浓密 ，含水量多
，这样，它才能继续凝结增长；其次 ，在水云内还需要存在较强的垂直运动，这样才能增加多次碰撞并合的机会。而在比较薄的和比较稳定的水云中
，云滴没有足够的凝结和并合增长的机会，只能引起多云
、阴天 ，不大会下雨
。

云的形成主要是由水汽凝结造成的。

在各种不同的云内
，其云滴大小的分布是各不相同的，造成云滴大小不均的原因就是周围空气中水汽的转移以及云滴的蒸发 。使云滴增长的因素是凝结过程和碰撞并和过程 ，在只有凝结作用的情况下
，云滴的大小是均匀的，但由于水汽的补充 ，使某些云滴有所增长
，再加上并和作用的结果，就使较大的云滴继续增长变大成为雨滴
。雨滴受地心引力的作用而下降 ，当有上升气流时
，就会有一个向上的力加在雨滴上，使其下降的速度变慢 ，并且一些小雨滴还可能被带上去。只有当雨滴增大到一定的程度时，才能下降到地面
，形成降雨 。

另一方面，江河湖海的水面 ，以及土壤和动、植物的水分
，随时蒸发到空中变成水汽
。水汽进入大气后，成云致雨 ，或凝聚为霜露
，然后又返回地面，渗入土壤或流入江河湖海。以后又再蒸发(升华) ，再凝结(凝华)下降 。

凡是在有利于空气低层冷却的地区
，如果水汽充分，风力微和 ，大气层结稳定
，并有大量的凝结核存在，便最容易生成雾
。若露点高于0摄氏度 ，水蒸气可在地面物体的表面上凝结成小水滴，这就是露。

18阿西莫夫短文两篇

爱因斯坦相对论

第一章 相对论

人类对宇宙的认识在相对论出现后有了很大变化 。当19 年
，爱因斯坦发表相对论的时候，世人都以为他是个疯子 ，即使在今天
，依然有包括众多物理学家在内的学习相对论的人不能很好的领悟它，相对论真的那么难吗 ，当你看完下面这篇不到一千字的短文
，或许会惊呼“相对论原来这么简单，呵呵 ，我难道已经胜过那些专家啦
。 ”

废话少说
，我们开始吧，在这里我不会讨论相对论任何公式 ，而主要集中在它使众多人迷失方向的问题上。

让我们来看下面这个例子：在一列奔驰的火车中
，此时，你正坐在火车里 ，你的伙伴拿着一个手电筒，把它对向天花板
，打开手电.......一瞬间，光已竖直射到了天花板上 ，是不是 。

那好
，现在让我们换一个角度，你现在在火车外的平地上 ，看着你的伙伴在这列奔驰的列车内做这个动作
，即将光射向他正上方的天花板，不过这时 ，你在车外看到的将是如图B这样的景象。因为火车在前进
，在光从发出到射中天花板，火车已向前进了一段距离 ，因此
，你在陆地上看到的情况是光斜着射了上去
。

有没有问题，仔细想清楚这两个现象 ，你可别问我怎么没见过这种情况，废话
，现实当中火车的速度跟光速哪有的比，但若是火车的速度接近光速 ，那么光斜射上去就很明显啦。有点糊涂的话可以先把光换做常见的东西
，比如向上扔的石子，在火车内外观察 ，肯定会看到这两种现象吧？前面有关的描述一定要想清楚呀
，别含糊 。这个例子可是你能否突破自我思维屏障的关键
。

好，我们现在用最简单的公式来分析一下 ，即用路程=时间*速度（S=VT）
，两种观察下路程肯定是后一种长是吧。接下来看看时间和速度，千万不要忘记光以石子有一点不同的是 ，光速是恒定不变的
，不管你的参照物是火车还是地面，真空中的光速都是一样的 ，那么这意味着什么呢，S=VT
，路程变长了，速度不变......天！怎么回事（你大惊失色） ，时间变啦
，不可能 。这是同一个事件，仅仅是观察点不同 ，时间怎么会变
，一定那里搞错了，好吧 ，你就好好研究吧
。我希望你能够好好的把这个现象在自己的脑海中描绘清楚
，因为只有你自己在这里动了脑筋，你对后面提到的一些现象才能明白 ，也才会对我继续要说的话感兴趣。

............

呵呵
，研究出来了吗？也许你宁愿要找出证据证明光速可变，也不愿承认时间变了 ，毕竟，时间在人们的脑海中是那样永恒
，过去的，永远不能回环 。不错 ，在现实中我们从没感到过有时间差异的现象
，那当然，我说过我们人类目前的速度从来没达到过可以跟光速相比的程度 ，而要有明显的相对时间变化
，物体的速度必须接近光速
。每秒十几公里的人造卫星跟每秒三十万公里差的太远啦。

我要指出的是，正是因为我们很多人的思维无法跳出感觉器官带给我们的一些错觉 ，才会使包括宇宙物理学家在内谈论相对论的人
，一不留神就会说出一个违背相对论基本思想的错误 。好！现在你相信时间是会变的了吗？但事实上是否相信只是第一步，关键是你能否通过上面这个例子用相对的时间观去看待发生的每一个事件
。知道吗 ，当初我终于明白相对论的时间观的时候
，才猛然间发现我们的宇宙尽是那样美妙，充满了想象中的古怪离奇 ，而看待日常的一切都似乎是从一个高度向下看那样的感觉，这感觉真是好极啦。

我们来看一些有趣的例子
，记不记得以前你看过的科幻小说中总有这样的情况，几个人坐着飞船离开了地球 ，当他们回来时
，地球已经过了三千年了，而他们依然年轻 。很明显小说中的这些情节都用到了相对的时间观 ，我们来分析一下吧。

现在我们乘上一艘光速飞船远离地球
，那么在地球上的人观察我们，跟前面那列火车一样 ，即使我们做一个用手电照天花板的动作
，地面上的人会发现这束光可能会走的很慢很慢，过很久很久才能射在天花板上 ，其实
，他们看待飞船中的我们的任何动作都是异常的缓慢，而对我们来说 ，光射中天花板只是一瞬间的事
。这就产生了一个现象，我们在飞船上五分钟做的事
，地球上观察，就像看**慢镜头一样 ，用了整整一天。因此飞船上一天等于地球上一年的说法诞生啦 。呵呵
，你是不是很想做这样的飞船，可以比别人活的更长
。我告诉你 ，你的如意算盘打空啦
，想一想，用我们刚才学到的时间相对性的知识 ，有没有觉得什么不对头的地方。

你已经相信了时间相对可变的真理
，下一步我希望能起到引导你学会用正确的时间观来勾画我们的宇宙，我们继续分析飞船的例子 。

首先要明确的是 ，现象确时如此
，地面上的人会觉得飞船内的动作慢的多，像是**慢镜头
。

可是你有没有反过来想想 ，光速远离地球飞行的飞船，其内的人看地球也是已光速相对运动的
，现在的情况是他看你是慢镜头，你看他也是慢镜头 ，到底谁更慢。

问题的实质是速度
，两者有近乎光速的相对速度，当两者保持这种速度的时候 ，确实会觉得对方生理总比自己要慢很多
，可是一但一方的速度慢下来，或者更准确的说 ，当我们双方的速度在不断接近的时候 。比方说飞船减速要飞回地球啦
，那么在它减速过程中，我们地面上的人又会像看**快像一般 ，猛然间一个船员的胡子变的老长
，一个家伙在我们一眨眼间吃光了他的晚餐，总之船员们的动作快的出奇
。反之 ，船上的人看我们也是一样，这是因为在高速运动中
，时间被拉长了，所以高速运动的物体上的一切都显的缓慢 ，而在飞船减速过程中
，原本被拉长的时间不断追上来，产生了一种时间压缩的感觉。当地球以飞船的相对速度为零时 ，地面上的人和船员的时间相对性消失了
，他们看起来已没什么不同，大家的生命钟走了同样的长度 。

众多科幻小说家在这里都犯过错误 ，他们真的以为飞船里的人会活的更久
，他们愿意这样想，因为那样的小说更吸引读者
。其实船上的人新陈代谢慢只是我们的时空间带给我们的错觉 ，如果我们永不和飞船中的人谋面错觉将会一直持续下去
，但一但大家又坐在一起，那我们跟他们还是一样老。宇宙事实上还是很公平的 ，你幼年时的孪生兄弟，不管日后跟你相隔多少光年
，他呆的星球跟你呆的相对速度有多少，当你们碰面时 ，依然跟你是同样的年龄 。而在你们分别的日子里
，你们会有很多时感到对方比你要衰老的慢。

好了，相对论的问题我们讨论到这 ，现在
，如果你已能用前面所学的知识，去勾画宇宙 ，那将和爱因斯坦发表相对论时脑中的宇宙因已没什么不同
，大家现在都是以相对的时空观去联想宇宙啦
。你做到了吗？打开你的思维，用相对的时间观在你的脑海中去描绘我们的世界 ，我们的宇宙
，那才是一个更加真实的世界。也是我们探索宇宙终极的秘密所必需的能力 。

下面一章要轻松的多，如果你已经想通了相对时间观 ，那么下面的多维空间将是很容易应付的
。欢迎参观

第二章 多维空间

科幻小说中另一个常见的说法是有关多维空间的。什么是维，我们的世界可以说成是由长宽高组成的三维世界
，这当中长宽高就是维，那么除了长宽高以外还有第四维吗 ，有一种说法是加上时间
，把时间算做第四维，但今天我们要讨论的多维空间不包括时间 ，而是实实在在的表示空间位置坐标的第四维 。

为了说清楚四维空间对我们的影响
，我们先来设计四种生物，线虫 、面虫
、人类和四维生物
。

从我们人的角度来说 ，空间可用一个XYZ三条互相垂直的坐标轴表示的坐标系来表示我们空间的位置
，而我们设计的第一种一维生物--线虫，它只能沿着其上的一条直线做前后移动 ，它只能看见它前进道路上前方或后方的物体
，面虫要好一些，能看到它所处的平面上四面八方的物体 ，而如果我们这些三维生物正好出现在面虫所在的平面上，它能看见我们。但如果此时
，我们用力一跳，脱离了这个平面 ，面虫定会大吃一惊
，它不知道我们去了哪，在它看来 ，一下子我们整个形体都消失了
，记住面虫的感觉器官是二维的，它无法想象我们通过跳跃改变第三维坐标这种事情 。不过面虫还可以捉弄线虫 ，从它眼前消失
，或又突然出现，而我们则可以做出许多令这两种生物都无法想象的事情
。但如果存在四维生物呢 ，它会从我们眼中忽然消失
，当我们目瞪口呆之时，它却暗暗好笑 ，为什么我们只会傻乎乎的在三维坐标中寻找它，而不会移动一下第四维的坐标位置
，没办法啊，我们三维的大脑 ，是无法感知第四维的存在
，因而也就自然不能明白何以四维生物能够自由的消失，再出现。

虽然我们无法感知四维空间 ，但就像线虫和面虫那样
，这并不意味着我们感知不到的第四维不存在，而人类日后若想在宇宙间能够在可接受的时间内来往于恒星之间 ，第四维是必须要有的
，因为我们知道三维空间中的极限速度就是光速 。

现代科学研究表明，虫洞很有可能存在 ，所谓虫洞
，可以认为是一条连接两个时空地带的第四维空间走廊
。如果我们的飞船从虫洞的一头进去，出来时 ，可能已远在几十或几百光年之外。这使人类在不远的将来能够向银河系深处深险提供了可能 。可以这样来形容虫洞起的作用。来看图G中纸上的两个点，一点到另一点的最近路程是联系两点的一条直线
，是吗？事实上，因为这是一张纸 ，纸平面是二维的
，只有长和宽
。对于我们这些三维生物有更好的办法，比方说把纸对叠 ，令两点贴在一起
，这样它们的距离就近多了，但我们在对折纸这个动作中 ，至少要把纸的半边竖起来
，在压下去，这只有在三维空间中完成 ，二维世界中是做不到的
，因此，线虫和面虫都无法想象也不可能做这个动作。同样 ，地球到木星的距离，我们在三维空间中看来
，就像是图G中A到B的直线长度，可是如果存在第四维 ，或许就能把三维空间做一个对叠
，使两点间的距离近多了，也许一瞬间 ，我们就从地球到了木星 。这个动作我们也无法想象
，因为我们只是三维的
。但就像前面说的，我们感知不到 ，并不意味着它就不存在。

现在的一些研究报告甚至认为
，虫洞其实无处不在，只是它们太小 ，都是纳米级的
，所以我们无法看到，如果能够将虫洞放大 ，大到能令飞船进入，并且能预测虫洞出口的位置
，那么我们的宇航时代就真正开始了 。

从讲相对论到现在，我竭尽全力的想说清楚一个问题 ，我们要真正认识我们的宇宙
，必须跳出感觉器官传递给我们的世界形式的框框，真实的世界并非只是我们眼中看到的 ，事实上
，在相对论出现后，我们的感官大大限制了我们对宇宙的深层认识
。我们再也不能依靠感觉器官来验证观点 ，恰恰相反
，许多时候正是感觉欺骗了我们。当年相对论之所以只有极少数的人能够理解，就是因为人类不敢反对自己的感觉器官带来的错觉 。从突破自我的角度来说 ，爱因斯坦真是太伟大啦
，他是第一个敢不相信自己感觉的人，要知道 ，在光速不变被证实后，许多情况明摆着只有时间改变才能解决
，就要我们第一章举的手电的例子一样，但是谁敢相信时间是会变的 ，人们几千万年来感觉到的最永恒的时间竟然也会变化
。

如果你已经认可了光速不变
，相对论和多维空间的存在，那么 ，我们现在就可以一起去探索宇宙根源的秘密了
，欢迎参观下一章。

第三章 星海迷茫

是大爆炸还是缓变生长？

大爆炸宇宙理论”是关于宇宙形成的最有影响的一种学说，英文说法为BIG BANG ，也称为“大爆炸宇宙论
” 。大爆炸理论诞生于20世纪20年代
，在40年代得到补充和发展，直到50年代 ，人们才开始广泛注意这个理论
。“大爆炸宇宙”学认为：如果宇宙是膨胀的
，那么，昨天的宇宙应该比今天的宇宙更小 ，物质也更密集一些。所以，在宇宙的早期
，可能是一种非常密集的状态 。那时候物质密度非常之高，完全不同于我们今天看到的星空世界。 沿着这条线索来研究宇宙中物性的演化历史 ，称为“大爆炸宇宙 ”学
。目前比较盛行的是“大爆炸宇宙
”学。

但我认为：“大爆炸宇宙”学说是很狭隘的 。爆炸点之外难道就不是宇宙？这就和说无穷大有边界一样
。一个逻辑的问题：装着宇宙的时空是什么？难道不也是宇宙？

质疑（1）：“大爆炸理论 ”无法回答现在的宇宙在大爆炸发生之前到底是什么样子？或者确切地解释清楚发生这次大爆炸的原因是什么？

质疑（2）： 如果“大爆炸理论
”是正确的
，那么这个空间里所有的物质应该生于大爆炸之后，这是个因果关系。虽然爱因斯坦的相对论原则上不需有绝对的时间和空间 ，但是如果宇宙有一个起源
，它就有一个绝对时间的原点，破坏了时间的相对性 ，所以这个因果律便是一个绝对的定律 。最近美国的哈勃太空望远镜观测到一些现象
，显示这个绝对的因果律出了问题
。也就是说宇宙可能没有起源，就像相对性的空间一样 ，时间也是没有原点
，时间也不是绝对的。

质疑（3）：自从“大爆炸宇宙”理论被提出来以后，大多数天文学家都接受了“大爆炸宇宙 ”学说的基本思想 。特别是许多天文学家都认为：“大爆炸宇宙
”有许多相关的证据 ，所以，有些科学家们也就不去想什么了
。为什么我们不去想一想：天体物理的许多问题还不能得到有效的解释？

质疑（4）：哈伯太空望远镜的观测显示
，如果宇宙真是由大爆炸所造成的，那么爆炸距现在的时间是小于很多老星球的年龄。最老星球的年龄可达一百六十亿年 ，但观测显示爆炸的时间顶多是一百二十亿年前而已 。这个发现最近在英国的自然杂志发表
，引起天文物理界莫大的震撼
。

如果一定要用“大爆炸”宇宙理论解释黑洞现象，就显得非常困难 ，换个思路
，如果我们换一种其他的方法来解释宇宙的现状，可能就会好一些。

艾萨克.阿西莫夫(Isaac Asimov)(1920—1992) ，是美籍犹太人
，儿童时代离开故土俄罗斯去了美国 。青年时代攻读生物化学，此后他投身写作 ，并成为世界上最多产的作家之一
，闻名遐迩，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一 ，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖 ”。以他的名字为号召的“阿西莫夫科幻杂志
”，是美国当今数一数二的科幻文学畅销杂志
。

早在本世纪50年代就以创作撰写科幻小说和科普读物而蜚声文坛。他那非凡的驾驭语言和概念的能力
，不断对虚构世界和真实世界的新探索，以及他所取得的成就和名望 ，为他的作品赢得了广大的读者 。他的著作题材广泛
，涉及科学、历史 、语言学理论和科幻小说
。他异乎寻常的想象力同时赢得了成年人和儿童的尊敬和佩服。阿西莫夫的作品之所以受到欢迎，原因之一就是他的书通俗易懂 ，妙趣横生 。在他的书中
，科学不再是深奥的
、难以理解的东西，只有你静下心来 ，认真读下去
，就能一步一步地进入科学的殿堂，领略科学的迷人魅力
。《基地》、《机器人》 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事 ，相互贯串起来
，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗！阿西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界 、由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政冶
、经济、军事等文明要素产生的互动影响 。这种宏观视野使他的作品处处闪动着关怀人类未来的笔触 ，超越一般科幻作品的局限
。在他刚开始写机器人小说时，机器人学尚未发展出来；等到这门科技发展得相当有成果时
，几乎每一本有关机器人学发展史的书籍都提到他 、他的小说与他发明的“机器人三定律”。这定律几乎成了以后科幻作家创作有关机器人的作品时必须遵循的法则 。

阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世界闻名的全能作家 ，一生著述多达百七十余本
，内容广及科学类的数理化、天文
、生物、医学，还涉及文学 、宗教
、史地等
。如此渊博的学识使他的笔下世界具备了奇幻的想像与高度的预言性 ，阿西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界
，又杂进侦探与推理的小说技法，使得他的作品情节生动,扣人心弦,让人不忍释卷。

《阿西莫夫最新科学指南》是一部全面介绍人类以科学的方法为工具 ，努力探索宇宙奥秘的科普著作 。其内容涵盖了物理科学、生物科学及各个分支的发展状况和所取得的成就
，阐述了各门学科之间的相互渗透和交叉。

阿西莫夫的很多作品特别是科普作品，都已有了中译本 ，在中国拥有大量读者
，甚至还有许多阿西莫夫迷
。

附：

科学时代的伟大“讲解员 ”

1992年4月6日清晨，一颗不平凡的大脑 ，在大洋彼岸永远地停止了思考。全世界失去了有史以来著述最丰的作家之一——艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov） 。

“我们永远也无法知晓，究竟有多少第一线的科学家由于读了阿西莫夫的某一本书
，某一篇文章，或某一个小故事而触发了灵感；也无法知晓有多少普通的公民因为同样的原因而对科学事业寄予深情
。”美国著名天文学家兼科普作家卡尔·萨根在悼念阿西莫夫时这样写道 ，“我并不为他而担忧
，是为我们其余的人担心——我们身旁再也没有阿西莫夫激励年轻人奋发学习和投身科学了。
”

阿西莫夫创造了奇迹，他的一生也是一个传奇 。

告别实验室 ，恋上打字机

1920年1月2日
，阿西莫夫出生在原苏联斯摩棱斯克的彼得洛维奇，双亲是犹太人
。3岁时 ，他随家庭迁居美国纽约州的布鲁克林
，1928年加入美籍。

生性聪明的阿西莫夫年方5岁就在当过会计师的父亲辅导下开始自学 。7岁时，他居然已能教5岁的妹妹念书了
。9岁那年 ，他在父亲开的杂货店里首次接触到科幻杂志。这些流行刊物为阿西莫夫开启了阅读之门
，使他对知识产生了一种渴求，后来还将他引入了写作生涯 。

中学时代的阿西莫夫喜欢独来独往 ，常给人以傲慢的印象
。但阿西莫夫也完全能够静下心来学习。他有着强烈的求知欲，而且毫不挑剔
，什么都想学 。他15岁便念完高中，迈进了哥伦比亚大学化学系的课堂。课余时间 ，他一边大量阅读科普和科幻作品
，一边积极思考问题，同时内心也涌起了一种创作的冲动
。18岁那年 ，他发表了第一篇科幻小说《被放逐的维斯塔》。21岁时
，他在著名科幻编辑约翰·W·坎贝尔点拨下，写出了科幻短篇经典《黄昏》并一举成名 。

1939年 ，阿西莫夫从哥伦比亚大学本科毕业
，其后又相继取得了该校的硕士和博士学位
。自1955年起，他开始担任波士顿大学医学院副教授 ，从事酶学 、光化学的研究。这期间
，除了在部队服役的短暂岁月，他一直没有中断科普和科幻创作 ，并且已经写出了奠定他科幻小说大师地位的几部重要作品：《我，机器人》和《基地》系列 。

而他在20世纪50年代初创作的一些科普作品也产生了一定的影响
。早期的科普创作实践使阿西莫夫认识到
，他不仅喜欢而且也非常擅长撰写科学类题材的作品（而不只是将它们作为科幻小说的情节与对话的陪衬）。1957年，前苏联发射成功第一颗人造地球卫星深深地触动了阿西莫夫 。他痛感美国社会公众的科学素养落后于由卫星上天所标志的当代科技水平
。作为一名科学作家 ，他认为自己有责任尽力而为
，使这种差距尽快地缩小，于是便毅然放下早已得心应手的科幻创作 ，而潜心于撰写普及科学知识的书籍和文章了（直至15年后他才“重出江湖”
，再度进行科幻小说创作）。

然而，创作需要充裕的时间 ，教学工作显然大大限制了阿西莫夫的创作活动 。另外
，极有自知之明的阿西莫夫越来越清醒地意识到，虽然自己的头脑和专业功底并不差 ，但自己的前途并不是在显微镜下
，而是在打字机上：“我明白，我决不会成为一个第一流的科学家；但是我可能会成为一个第一流的作家
。我作出了这样的选择：去做我能做得最好的事情。 ”1958年 ，他毅然不顾他那时尚未离婚的前妻的反对，告别了讲台和实验室
，成为一名专业专家 。

这是阿西莫夫事业和人生的一个重大转折。那时候，他已经出版了24本书
。

岂止“著作等身
”

渊博的学识和不懈的努力使阿西莫夫作品的数量迅速上升 ，并使他获得了一系列的荣誉和褒奖。他全身心地投入写作
，每天至少写作8小时，有时甚至整个星期都坐在打字机旁 。一年之内 ，他往往能推出10部或更多的著作
。在阿西莫夫逝世前不久
，当每年修订一次的美国《名人录》征集有关他的条目时，他自述已出版过467部著作。

他本人还作过这样一个统计：从1950年出版第一本书《天上的小石子》（长篇科幻小说）算起 ，他花了237个月
、近20年的时间
，于1969年写完他的头100本书；往后至1979年3月，他用113个月、近9年半的时间完成了他的第二个100本书；而当他在1984年12月写完他的第三个100本书时 ，只花了69个月的时间；更令人惊奇的是
，在以后8年左右的岁月里，他以更惊人的速度写了近200本书 。

阿西莫夫的所有作品垒起来会有多高？目前尚没有人做过计算
。不过按照阿西莫夫著作中文本的第一个译者林自新先生的说法 ，阿西莫夫岂止“著作等身”，肯定是“著作超身 ”了
，而且极有可能打破吉尼斯纪录。在其自传《我，阿西莫夫》中附录的作品分类就有：科学总论24种 ，数学7种
，天文学68种，地球科学11种 ，化学和生物化学16种
，物理学22种，生物学17种 ，科学小品40集
，历史19种，文学10种 ，谈圣经的7种
，幽默与讽刺9种，自传3卷 ，科幻随笔2集，长篇科幻小说38部
，科学探案2部，科幻小小说与短篇科幻故事33集 ，趣味短篇故事1集
，短篇科学探案故事2集，以及由他主编的科幻故事118集 。

科学世界的出色“导游
”

巨大的成就使阿西莫夫成了一位传奇式的人物
。卡尔·萨根在谈到阿西莫夫时指出：“在这个科技的世纪 ，我们需要一位在科学和公众之间起联系作用的人物
，没有一个人能够把这项工作做得像阿西莫夫那样出色，他是我们这个时代伟大的讲解员。”

是的 ，阿西莫夫对科学有着精深的理解
，对科学的本质有着深遂的洞察力 。他不仅通晓现代科学的许多前沿课题，而且也非常熟悉科学研究的思维方法和科学技术的发展历程；再深奥的科学知识 ，一经他的妙笔点缀
，读来便毫无生硬之感
。

请看《台球》中他对于极其抽象的物理学上的所谓 ”两场论
”的描述：“请把宇宙想象为一块又平又薄 、柔韧性极强
、不会碎裂的橡胶板。如果我们把质量这个概念同地球表面上的重量概念联系起来，就可以想到质量会使橡胶板形成凹陷 。质量越大 ，凹陷越深”。

再请看他在《无穷之路》一书中对“黑洞 ”的精彩描绘：“阿西莫夫的体重是74.8公斤，假如阿西莫夫被压缩成一个黑洞
，那么他的直径就只有2.22×10－25米
”
。

在阿西莫夫的科普作品中，内容的广泛性与叙述的逻辑性有着完美的统一。他能在极其广阔的知识背景中牢牢地把握住写作的主线 ，从而挥洒自如一气呵成 。在他的科普作品中
，科学性与通俗性也有着高度的统一
。他经常在书的开头，甚至在序言中 ，就提出种种引人入胜的问题
，从而能在一开始就从心理上抓住读者；紧接着的展开部分叙述之生动更不待言，结尾部分则更以其丰富的想象力和展望性而使人感到余韵无穷。阿西莫夫的许多作品又是现代性与历史感高度统一的典范 ，血肉饱满的科学过程往往使他的通俗读物兼具普及功能与学术价值 。

更令人惊叹的是
，阿西莫夫似乎从未有过写不下去的时候，他常常能够迅速地从一个主题转到另外一个主题 ，而且乐此不疲
。这也是他创作速度如此之快的原因之一。他天生具有一种“施教能力”
，总能直截了当地说明事物，准确无误地表达清楚自己的意思 ，从而创立了自己友好、坦诚地直接诉诸读者的风格 。

对于中国的科普作家来说，阿西莫夫是大有值得研究与借鉴之处的
。我跟国内翻译阿西莫夫作品数量最多的著名科普作家卞毓麟先生探讨过这个问题。例如
，阿西莫夫乃生物化学家出身，何以能涉足自然科学的几乎所有领域 ，又何以能写出数以百计的优秀科普书籍和数以千计的科普文章？再如
，阿西莫夫的科普作品几乎不必借助于插图，单凭文字的力量就能把科学上许多相当抽象 、复杂的概念和问题讲得清清楚楚 。这在科普书林中 ，堪称独树一帜；而从我国国情
、尤其是当前出版、印刷事业的经济和技术条件来看
，科普书籍以文字为本 、而不过分倚重大批精美彩照或豪华插图乃是非常可取的
。他山之石可攻玉，我们倘能从阿西莫夫的作品中得到某种启示 ，则不亦美乎？

富有远见的幻想家

阿西莫夫拥有科学家、科幻作家和科普作家3种头衔
，但以科幻作家最负盛名。他的科幻小说大致可分成“机器人 ”
、“未来史系列”和“科幻侦探小说
”3大类，其中以“机器人为题材的科幻小说最为出色 。早在20世纪40年代 ，在科学界远未研制成机器人之时
，阿西莫夫就在他的机器人系列小说中，富有远见地预言了机器人时代的到来 ，以及机器人在社会生活中的具体作用，并创造性地提出了著名的“机器人三定律”：

第一
，机器人不得伤害人，也不得在人遭受伤害时袖手旁观；第二 ，机器人必须服从人的命令
，除非该命令与第一定律相抵触；第三，机器人必须保护自己 ，除非保护行为与上述两定律相抵触。这3条定律明确规定了人与机器人的主从关系和相互制约关系
，几十年来已成为公认的研制和使用机器人必须遵循的基本准则
。它们被编成程序，输入机器人的“大脑 ”中。

阿西莫夫自称是科幻小说中“属于比较认真的那一派
” ，他强调作品的科学性
，反对粗制滥造和毫无根据的胡思乱想 。他的科幻作品不仅牢固地建立在科学的预测基础之上，而且还具有高度的思想性和艺术性 ，真正反映了科学技术的发展及其对人类社会的进步所产生的巨大影响
，帮助人们扩大视野，创造性地思索未来 ，向未知的领域延伸、拓展
。

阿西莫夫无疑也是一位卓越的人文学者，他把科学看作是地球上伟大而统一的原则。他利用科幻小说这种特殊的文学形式
，在普及科学知识的同时，促使人们去考虑人类与科技 、历史等各方面的联系 ，考虑人类与整个社会的协调发展 。

阿西莫夫还是控制人口增长和保护生态环境的一位先行者
，是“理性
、科学和怀疑论的卫士”，也就是反对伪科学、超自然现象和宗教迷信的先锋斗士
。他以自己的著作在这些方面做了大量的解惑释疑的工作。

“如果不这样做 ，我就会死去 ”

阿西莫夫对写作有一种近乎偏执的热情
，他的职业是写作，“业余爱好
”还是写作 ，写作就是他的生命
，“……我不为别的，只为写作而活着 。”1985年 ，法国《解放》杂志出版了一部题为《您为什么写作？》的专集
，收有各国名作家400人的笔答
。其中阿西莫夫的回答是：“我写作的原因，如同呼吸一样；因为如果不这样做 ，我就会死去。 ”

对于阿西莫夫成为“写作狂
”或“写作机器”的根源，有种种猜测和说法 。除了兴趣的因素外
，阿西莫夫自己认为，只有以如此有序的方式从事写作才能向自己证明 ，自己是在做一项“正当的工作 ”
。从本质上说
，这是他表明自己像父亲多年辛勤工作经营的杂货店那样努力地工作的唯一方式。也正是这强大的工作信念，使他如此在乎著书数量 ，并时刻被一种危机感所驱使 。而阿西莫夫的传记作者米歇尔·怀特指出：家庭背景和儿时经历对阿西莫夫写作生涯的影响也不容忽视。由于家庭背景不同寻常
，打小又受到严格的管教，再加上从小就承担起家中的一些责任 ，使得阿西莫夫具有极强的责任感
。即便他已经功成名就 、无须为钱发愁的时候
，年少时就根植于他心中的对贫穷的恐惧一直还困扰着他。“所有这一切不可避免地将阿西莫夫塑造成了后来那个自觉
、自律、自己给自己施加压力的工作狂 。在他的一生中，停止写作几乎能够给他带来生理上的痛苦
。
”

他的惊人的著书量甚至还被写入了一部科幻作品中。这部名为《效仿》的小说有一段对话这样挖苦阿西莫夫道：“‘你看过阿西莫夫早期创作的亲犹太人诗作吗？《犹太人被放逐前》 ，就是他在2000多年前写的那部作品？’‘我只听说过那个指导编撰了《阿西莫夫的银河百科全书》的阿西莫夫
，这个书名也太狂妄了……什么？所有的5000册都是他写的？’‘是的，他是个工作狂 。这可怜的家伙 ，没有别的事干
。’”

不过，阿西莫夫付出的代价也不小。长年累月地坐在打字机前对身体自然不利
，而且连正常的天伦之乐也难得享受 。他第一次婚姻的破裂，也多少与此相关
。1969年 ，他在自己的第100本书《作品第100》的引言中写道：“给一位写作成瘾的作家当老婆
，这种命运比死还悲惨。因为你的丈夫虽然身在家中，却经常魂不守舍 。再没有比这种结合更悲惨的了
。 ”

写这段话的时候阿西莫夫尚未离婚 ，但想必他已经有预感了。年轻时他“决定”要娶的那位“非同寻常的姑娘
”杰特鲁德
，不可能永远理解和迁就他 。杰特鲁德曾经这样数落他：“有一天，艾萨克 ，当你感到生命快到终点时
，你会想起自己竟在打字机边花了那么多的时间，你会为自己错过了原本可以享受的一切快乐感到惋惜 ，你会为自己浪费了那么多年的光阴而只为写100本书感到后悔。但那时
，什么都已经太晚了
。”

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