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网上有关“新疆唢呐的吹奏技法”话题很是火热 ，小编也是针对新疆唢呐的吹奏技法寻找了一些与之相关的一些信息进行分析，如果能碰巧解决你现在面临的问题 ，希望能够帮助到您。
新疆唢呐不是个复杂的乐器 ，它的结构非常简单，由哨 、气牌 、芯子、杆和碗五部分构成 。木制圆锥体杆上开的8个音孔，前七后一 ，错落的排列着；杆子上装的铜质芯子；芯子上面套有气牌和芦苇做的哨；杆下端安着碗 。就是这样朴实 ，甚至有些简陋的结构，却几乎能演奏所有管乐的技巧 ，甚至能模仿人的唱腔 ，鸟的鸣叫等等奇妙的声音。把新疆唢呐的几个部分拆开吹奏，能分别模仿不同的人物角色 ，老生的苍老低沉 ，花旦的俏皮灵动，武夫的粗鲁莽撞……这样一个小乐器 ，竟能独自演绎出人世间的喜怒哀乐 。
吹奏新疆唢呐 ，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按满 。倘若音孔按不严 ，往往发出的声音就不准。因此 ，拿捏唢呐的吹奏气息，也成了一门学问。演奏唢呐往往比较费气，音越高耗的气量也就越大 。一般吹奏起来 ，不能无间歇地长时间表演 ，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人 ，吹起唢呐来 ，互相比着较劲的就是持久的耐力 。“循环换气法 ”是最常见的演奏方法，这样的吹奏能使得气息总是饱满不息 ，可以使乐音不间断地长时间延续 ，甚至全曲一气呵成。
新疆唢呐定调的丰富，非同一般 。多彩的调音 ，造就了唢呐的丰富全面 。目前的唢呐多分为高音、中音和低音三种。普遍使用的高音唢呐 ，低音区略带沙沙声，发音厚实；中音区的音色则是刚健 、明朗 ，最擅长各种技巧的演奏 ，极富艺术的表现力和感染力；高音区的发音响亮，畅快淋漓；最高音则尖锐 、刺耳，把握不好就会变成难听的噪音 ，因此很少使用 。当下经过改革的加键唢呐 ，已成为民族乐队中一组完善的乐器，表现力更为丰富 。
各地都不尽相同 ，有大 ，有小，有粗犷 ，有柔和 ，种类甚多，通常以杆的长短不同而分为五种。小唢呐杆长往往在22～30厘米 ，音色柔和 ，最适合用来独奏或合奏，特别是当它与二胡等弦乐器一起合奏 ，婉转起伏 ，更为动听 。广东、广西 、福建 、湖南和江西等省都可以觅得它的踪影 。
新疆唢呐演奏
各地所用的哨也不同，有芦苇的，有麦杆的 ，也有用褐紫色胶性虫壳的（但吹起来非常软） ，音响可谓别具一格。中唢呐杆长32～40厘米，流行于江苏、浙江和安徽一带 ，音量不大不小 ，用在歌舞伴奏中，非常悠扬 。大唢呐杆长42～57厘米 ，声音低沉宏大 ，仿佛英雄出世，壮志满怀 ，气宇轩昂 。在东北 、山海关和冀东一带北方地区 ，粗犷的大唢呐也是吹奏大型乐曲的最好选择。相比杆长50厘米的“大杆子 ”，柏木杆稍短一点 ，流行于河北 、河南和山东一带。清脆明亮的声音好像能拨开云层见晴空 ，令人心神舒爽 。用柏木杆吹奏小调以及模仿戏曲中人声唱腔，显得格外得心应手 。海笛的长度不到20厘米，各部件也较小 ，玲珑小巧 ，发音却尖锐响亮，高亢冲霄。江苏、浙江和安徽一带器乐合奏是它最好的舞台 。还有一种比较特殊的闽西大唢呐 ，通常两支一起合吹列奏 ，称为“公吹”和“吹 ” 。两支唢呐构造相同，只是在长度和粗细上略有差别 ，“公 ”“短”“长 ” ，“公 ”“细”“粗 ”，“公吹 ”的音色甜美 ，“吹”的发音低而浑厚 ，配合在一起，天衣无缝。
演奏技巧有连奏 、单吐 、双吐、三吐 、弹音 、花舌、箫音、滑音 、颤音 、叠音和垫音等 ，还可模仿飞禽鸣叫声 。传统曲目多源于民歌、地方戏曲 、民间小曲和戏剧曲牌 。乐曲有《百鸟朝凤》 、 《小开门》 、《一支花》 、《凤阳歌绞八板》 、《婚礼曲》和《小放牛》等。
去百度百科搜搜 ，以下是百科摘的：
白族调 白语称“白儿祜”，意为白曲，类似山歌 。 因各地不同 ，故常冠以地名 ，如“大理白族调 ”、“剑 川白族调 ” 、“洱源西山白族调”以及昆明 、元江、泸 水等地的白族调等 。①大理白族调。流传于洱海周围地 区，可对唱 ，亦可独唱 ，分男腔和女腔 。男腔是五声徵 调式；女腔是五声宫调式 。男女对唱中，女腔转男腔时 ， 前调do＝后调sol,形成同主音转调（个别村寨男女同唱 一调）。用真假嗓结合的唱法。女腔第 1 、第 5句唱词 最后一字的行腔往往落在la的颤音上 。除此特定颤音外 ， 其他声音均较平直，乡土气息浓郁 。如下例： ②剑川白族调。流传于剑川 、洱源地区 。曲调质朴、流 畅 ，兼有叙事和抒情的特点 ，亦可作为说唱曲调使用 。 以真嗓演唱，用龙头三弦伴奏 ，自弹自唱。音乐是六声 羽调式 ，旋律起伏较大，常有六度、八度的跳进 。剑川 白族调的结尾常先终止于骨架音mi上，随后 ，三弦弹奏 尾声式的结束句 ，才终止于主音 。如下例： ③洱源西山白族调。流行于洱源县西山地区及云龙县相 邻的山区 。音乐多为五声音阶羽调式，也是乐段的变化 反复结构 。男女声均以真声演唱。 白族小调 与白族调不同之处 ，在于爱情内容较少 ， 可以在家里 、街巷中演唱 。如“泥鳅调 ” 、“海东调 ”、 “麻雀调” 、“栽秧调 ”等 。 叙事歌 有流行于洱海四周的 大帛曲 （又称“花 柳曲 ”），流行于山区的“打歌调”。此外 ，尚有风俗性民歌 、儿歌 ，哄娃娃调等。 歌舞音乐 有“打歌调 ”、“霸王鞭调 ” 、“耍龙 舞” 、“耍狮舞 ”、“绕三灵 ”等，音乐都较欢快热烈 。 大本曲音乐 大本曲是白族传统曲艺的曲种 。其唱 腔按传统的说法 ，有“三腔九板十八调”。“三腔”指 的是 3个艺术流派：流行于大理城南的称为南腔；流行 于大理城北的称为北腔；流行于洱海东岸的称为海东腔 。 “九板 ”指的是 9个曲牌 ，是大本曲的基本唱腔，如正 板 、平板 、高腔、脆板 、大哭板 、小哭板、阴阳板等 。 “十八调 ”指的是18首来自民间的民歌小调 ，是大本曲 的辅助唱腔 ，如老麻雀调、螃蟹调 、放羊调 、花子调等。 一般由1人演唱，1人弹三弦伴奏 。 明清时代吹吹腔、大本曲剧本和唱本 吹吹腔音乐 吹吹腔是白族的传统戏曲剧种，历史 悠久 ，现称白剧 。其音乐属于联曲体。唱腔有小生腔 、 须生腔 、小旦腔、摇旦腔 、英雄腔 、丑腔、高腔 、平腔 、 二黄腔、大哭腔等 。主要以唢呐和打击乐伴奏 。
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